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Centro de Estudios de Castilla-La Mancha - UCLM, Ciudad Real (2026)

02/06/2026

𝗥𝗲𝗮𝗹 𝗱𝗲 𝗦𝗮𝗻 𝗩𝗶𝗰𝗲𝗻𝘁𝗲, 𝟭𝟵𝟴𝟭: 𝘂𝗻𝗮 𝗽𝗹𝗮𝘇𝗮 𝗲𝗻 𝘁𝗶𝗲𝗺𝗽𝗼𝘀 𝗱𝗲 𝗰𝗮𝗺𝗯𝗶𝗼

Esta postal de la Plaza de España de Real de San Vicente (Toledo), editada en 1981, constituye un magnífico retrato de la España de comienzos de los años ochenta. Una época en la que muchos pueblos estaban transformando aceleradamente su imagen urbana, sustituyendo parte de su arquitectura tradicional por nuevas construcciones que simbolizaban el progreso y la modernidad.

Los inmuebles que presiden la plaza son representativos de una etapa marcada por el eclecticismo constructivo y por una limitada regulación urbanística. Durante aquellos años, el crecimiento urbano de muchos municipios quedó a menudo en manos de iniciativas privadas que priorizaron la rentabilidad y la ampliación del parque residencial. Como consecuencia, buena parte de los paisajes urbanos tradicionales fueron sustituidos por edificaciones que, aunque respondían a las aspiraciones de modernidad del momento, diluyeron en numerosos casos la personalidad arquitectónica que tenían.

La escena está llena de detalles que ayudan a fechar la imagen. En primer plano aparece la trasera de un Simca 1200 verde, mientras que en el centro de la plaza aún resiste un veterano SEAT 600, símbolo de la motorización española de las décadas anteriores. Junto a ellos, un Pegaso y otros vehículos completan una estampa cotidiana de la España rural de aquellos años.

Especialmente llamativo resulta el rótulo del Cine Real, visible en la planta baja del edificio de la izquierda. Su presencia nos recuerda una realidad hoy casi desaparecida: la de los cines de pueblo. Durante buena parte del siglo XX, pocas localidades de cierta entidad carecían de una sala cinematográfica propia. Eran espacios de ocio, encuentro social y acceso a la cultura, donde varias generaciones compartieron películas, noticiarios y acontecimientos que formaban parte de la vida colectiva de cada comunidad.

Más allá de la nostalgia, esta postal constituye un valioso documento para comprender cómo evolucionaron nuestros pueblos durante las últimas décadas del siglo XX, entre la conservación de sus raíces y el deseo de incorporarse a la modernidad.

Tarjeta postal editada por Jesús Sánchez. Impresa por Almacenes Imperio S.L. en 1981. Ejemplar conservado en el CECLM-UCLM con la signatura POS 8646.

01/06/2026

𝐋𝐢𝐛𝐫𝐞𝐫𝐢́𝐚 𝐋𝐚 𝐆𝐚𝐥𝐚𝐧𝐚: 𝐥𝐚 𝐕𝐚𝐥𝐝𝐞𝐩𝐞𝐧̃𝐚𝐬 𝐪𝐮𝐞 𝐬𝐞 𝐯𝐞𝐧𝐝𝐢́𝐚 𝐞𝐧 𝐩𝐨𝐬𝐭𝐚𝐥𝐞𝐬

Esta imagen de Valdepeñas es una estampa plenamente reconocible de finales de los años cincuenta. Una avenida amplia y ordenada, jardines cuidadosamente recortados, paseantes que recorren el paseo con tranquilidad y una composición fotográfica concebida para mostrar la mejor cara de la ciudad. Era el tipo de imagen que dominaba la postal española de aquellos años, cuando las localidades trataban de proyectar una imagen moderna, limpia y acogedora.

Pero tan interesante como la fotografía es la historia de quien la puso en circulación. La Librería La Galana fue uno de los establecimientos más activos de Valdepeñas en la comercialización de tarjetas postales durante las décadas centrales del siglo XX. En el CECLM-UCLM conservamos alrededor de treinta postales editadas bajo su nombre, un conjunto que constituye un magnífico testimonio de la evolución urbana y social de la localidad.

Aunque la edición comercial aparecía asociada a La Galana, la producción material de estas postales fue encargada a algunas de las grandes empresas españolas del sector. Entre ellas destacan Heliotipia Artística Española, de Madrid, y Foto Casa Figuerola, de Barcelona, utilizadas por la librería valdepeñera en proporciones muy similares. Era una práctica habitual: el comercio local financiaba, distribuía y vendía las postales, mientras que la fotografía, impresión y reproducción quedaban en manos de talleres especializados con capacidad para abastecer a localidades de toda España.

Gracias a establecimientos como La Galana, hoy conservamos una memoria visual extraordinariamente rica de Valdepeñas. Sus postales no solo servían como recuerdo o medio de correspondencia, sino que también ayudaban a construir la imagen que la ciudad quería proyectar dentro y fuera de sus límites.

29/05/2026

𝐄𝐥 𝐁𝐨𝐧𝐢𝐥𝐥𝐨 𝐞𝐧 𝐭𝐫𝐚𝐧𝐬𝐟𝐨𝐫𝐦𝐚𝐜𝐢ó𝐧

Esta atractiva postal de El Bonillo (Albacete), editada por Ediciones París de Zaragoza entre las décadas de 1960 y 1970, muestra una imagen muy representativa de la España rural de aquellos años. Aunque parte de una fotografía en blanco y negro posteriormente coloreada, el proceso de coloreado fue relativamente sencillo y selectivo, centrándose principalmente en los tejados, la vegetación y algunos detalles puntuales. Sin embargo, lejos de restarle interés, el resultado final aporta una gran fuerza visual y un encanto muy característico de la producción postal de la época.

Ediciones París fue una de las editoriales de tarjetas postales más importantes de España durante buena parte del siglo XX, con una amplísima distribución nacional y series dedicadas a centenares de localidades. La dedicada a El Bonillo resulta especialmente interesante y en la colección del Centro de Estudios de Castilla-La Mancha conservamos actualmente dos de estas postales coloreadas, testimonio de una forma de entender la fotografía turística y local anterior a la generalización del color fotográfico.

Más allá de su valor editorial, la imagen permite asomarse a un momento concreto de la historia de la localidad. La calle Mayor aparece todavía sin asfaltar, con el firme de tierra característico de muchas poblaciones españolas en pleno proceso de modernización. Los indicios son claros: en la parte izquierda pueden observarse tubos de cemento apilados junto a varios niños que los han convertido en improvisado lugar de juegos, mientras que a lo largo de la calle se distinguen zanjas y movimientos de obra que sugieren trabajos de alcantarillado o la instalación de nuevas infraestructuras urbanas.

La escena combina así tradición y cambio. Junto a los carros que aún formaban parte del paisaje cotidiano aparece un Renault 4 coloreado en un llamativo tono aguamarina, una elección claramente realizada por los artistas encargados de retocar la postal y que aporta una nota casi fantasiosa a la imagen. De hecho, este vehículo constituye uno de los mejores ejemplos de cómo estas postales no pretendían reproducir fielmente la realidad, sino ofrecer una versión más atractiva y comercial de ella mediante la aplicación manual de colores.

Calles aún polvorientas y, al mismo tiempo, obras que anunciaban la llegada de nuevos servicios y una mejora de las condiciones de vida. Un instante cotidiano captado para una postal que, con el paso del tiempo, se ha convertido en un valioso documento de la evolución urbana de El Bonillo.

28/05/2026

𝐂𝐮𝐞𝐧𝐚 𝐞𝐧 𝐥𝐨𝐬 𝐚ñ𝐨𝐬 𝟕𝟎: 𝐜𝐮𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐞𝐥 𝐭𝐮𝐫𝐢𝐬𝐦𝐨 𝐚ú𝐧 𝐨𝐥í𝐚 𝐚 𝐛𝐚𝐫𝐫𝐨 𝐲 𝐫𝐞𝐬𝐨𝐥í

Estas dos postales de la Catedral de Cuenca, editadas hacia 1971 por Domínguez dentro de la conocida serie “Escudo de Oro”, son mucho más que una simple vista monumental. Nos permiten asomarnos a una ciudad que comenzaba a descubrir el turismo como motor económico, pero que todavía conservaba una relación bastante directa con lo auténtico y lo cotidiano.

En una de las imágenes vemos la fachada gótica de la catedral, mientras un SEAT 850 atraviesa la plaza y varias personas pasean por el entorno. En la otra, tomada desde un lateral, aparece algo hoy casi desaparecido: pequeños comercios de recuerdos ligados todavía al artesanado local. Abanicos, piezas de alfarería, botellas de resolí, postales o cerámicas convivían en aquellas tiendas regentadas, en muchos casos, por vecinos de la propia ciudad.

Especialmente interesante es la escena de demostración de alfarería en plena calle, pensada ya para atraer la mirada del visitante. Es el inicio de un modelo turístico que acabaría transformando muchos centros históricos españoles. Aún quedaba cierta conexión con la producción local y con los oficios tradicionales, aunque seguramente era también el comienzo de su progresiva conversión en simple reclamo para el consumo rápido del turista.

Resulta inevitable comparar aquellas tiendas con muchas de las actuales: negocios prácticamente idénticos entre sí, llenos de imanes, camisetas, objetos fabricados a miles de kilómetros y souvenirs desvinculados del lugar que representan. Estas postales captan precisamente ese momento de transición, cuando todavía sobrevivía algo del carácter propio antes de la homogeneización turística que hoy encontramos en tantas ciudades históricas.

La postal donde aparece el puesto de alfarería ya la habíamos compartido anteriormente en esta página, aunque ahora podemos apreciar un curioso detalle: en ambas imágenes aparecen los mismos personajes, el padre y la niña que pasean frente a la catedral. Todo indica que forman parte de una misma sesión fotográfica realizada para esta extensa e interesante serie postal dedicada a Cuenca por el editor Domínguez.

27/05/2026

𝐘𝐚 𝐞𝐬𝐭á 𝐝𝐢𝐬𝐩𝐨𝐧𝐢𝐛𝐥𝐞 𝐞𝐧 𝐥𝐚 𝐁𝐢𝐛𝐥𝐢𝐨𝐭𝐞𝐜𝐚 𝐕𝐢𝐫𝐭𝐮𝐚𝐥 𝐝𝐞 𝐂𝐚𝐬𝐭𝐢𝐥𝐥𝐚-𝐋𝐚 𝐌𝐚𝐧𝐜𝐡𝐚 𝐞𝐥 𝐃𝐢𝐜𝐜𝐢𝐨𝐧𝐚𝐫𝐢𝐨 𝐁𝐢𝐨𝐠𝐫á𝐟𝐢𝐜𝐨 𝐝𝐞 𝐂𝐚𝐬𝐭𝐢𝐥𝐥𝐚-𝐋𝐚 𝐌𝐚𝐧𝐜𝐡𝐚: Í𝐧𝐝𝐢𝐜𝐞𝐬 𝟐𝟎𝟐𝟒-𝟐𝟎𝟐𝟓

A petición de sus coordinadores y autores, hemos incorporado a la Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha (BVCLM) el volumen Diccionario Biográfico de Castilla-La Mancha. Índices 2024-2025, editado por la Academia de Ciencias Sociales y Humanidades de Castilla-La Mancha y coordinado por Alfonso González-Calero García e Isidro Sánchez Sánchez.

Consulta directa del documento en la BVCLM:
https://ceclmdigital.uclm.es/details.vm?lang=es&view=global&q=id:0002990146

Esta publicación reúne los índices correspondientes a los dos primeros años de desarrollo del proyecto, ofreciendo una visión de conjunto de un trabajo colectivo que ya incorpora cerca de 1.500 biografías realizadas gracias a la participación de más de 440 colaboradores.

Conviene señalar que este volumen no contiene las biografías completas, sino que funciona como herramienta de consulta e índice de acceso. Las entradas desarrolladas, ampliadas y en continua actualización continúan disponibles en la web oficial del proyecto:

https://diccionariobiograficodecastillalamancha.es/

Como el resto de documentos incorporados a la BVCLM, esta edición está disponible a texto completo y permite búsquedas dentro del documento, consulta en línea, descarga y otras herramientas que facilitan el trabajo de investigación y recuperación de información.

Una nueva incorporación que contribuye a conservar y difundir la memoria colectiva de Castilla-La Mancha a través de quienes, desde ámbitos muy diversos, dejaron huella en nuestra historia.

27/05/2026

𝐋𝐚 𝐩𝐢𝐜𝐨𝐭𝐚 𝐲 𝐥𝐚 𝐩𝐥𝐚𝐳𝐚: 𝐞𝐥 𝐜𝐨𝐫𝐚𝐳ó𝐧 𝐝𝐞 𝐅𝐮𝐞𝐧𝐭𝐞𝐧𝐨𝐯𝐢𝐥𝐥𝐚 (𝐆𝐮𝐚𝐝𝐚𝐥𝐚𝐣𝐚𝐫𝐚)

Hay postales que no buscan un monumento aislado, sino capturar un conjunto. Y esta de 1983 lo consigue muy bien: la plaza de Fuentenovilla aparece como un escenario tranquilo donde conviven siglos de historia cotidiana.

A la izquierda se alza la gran protagonista: la picota o rollo de justicia, uno de los elementos patrimoniales más reconocibles de la localidad. Construida en el siglo XVI, cuando Fuentenovilla obtuvo jurisdicción propia, estos monumentos simbolizaban la capacidad de impartir justicia y administrar el territorio. Aunque hoy nos resulten elementos decorativos o identitarios, durante siglos fueron una representación visible del poder local. La de Fuentenovilla, de elegante traza renacentista y remate muy singular, está considerada entre las más destacadas de Castilla-La Mancha.

Junto a ella aparece la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Asunción, formando con la plaza uno de esos conjuntos urbanos que aún conservan el carácter tradicional de la Alcarria. La fotografía tiene además un pequeño valor documental añadido: si la comparamos con el aspecto actual del templo, vemos que todavía no existía el pórtico que hoy protege y articula el acceso lateral de la iglesia, una intervención posterior que ha cambiado parcialmente la percepción del conjunto. Este tipo de postales, tomadas sin intención monumental, terminan convirtiéndose con el tiempo en testimonios muy útiles para observar cómo evolucionan nuestros espacios históricos.

Y quizá ahí esté también el encanto de esta imagen: en la plaza despejada, en las pocas personas que la recorren, en el coche que asoma por el borde y en esa sensación de calma cotidiana que hoy resulta casi arqueológica.

Centro de Estudios de Castilla-La Mancha (CECLM-UCLM)

26/05/2026

𝐂𝐮𝐚𝐧𝐝𝐨 𝐥𝐚 𝐏𝐥𝐚𝐳𝐚 𝐝𝐞𝐥 𝐏𝐚𝐧 𝐬𝐞 𝐥𝐥𝐚𝐦𝐚𝐛𝐚 𝐝𝐞 𝐨𝐭𝐫𝐚 𝐦𝐚𝐧𝐞𝐫𝐚

Esta tarjeta postal, circulada en 1961 y editada por Heliotipia Artística Española, nos muestra una imagen histórica de Talavera de la Reina cuando la actual Plaza del Pan recibía aún el nombre de Plaza General Primo de Rivera.

Entre el arbolado aparece la silueta de la Colegiata de Santa María la Mayor, dominando un espacio que entonces tenía un carácter más abierto y tranquilo, pensado para el paseo y la vida cotidiana. Bancos ocupados, algunas figuras dispersas y una ciudad que parece transcurrir sin prisa.

Con el paso del tiempo la plaza fue recuperando su denominación tradicional, Plaza del Pan, nombre ligado históricamente al abastecimiento y venta de este alimento en uno de los lugares más representativos del centro urbano talaverano.

Una postal que no solo conserva una imagen: también documenta cómo cambian las ciudades… y los nombres con los que las recordamos.

22/05/2026

𝐌𝐞𝐫𝐜𝐚𝐝𝐨 𝐞𝐧 𝐥𝐚 𝐏𝐥𝐚𝐳𝐚 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐑𝐞𝐩𝐮́𝐛𝐥𝐢𝐜𝐚. 𝐀𝐥𝐜𝐚́𝐳𝐚𝐫 𝐝𝐞 𝐒𝐚𝐧 𝐉𝐮𝐚𝐧, 𝐚𝐧̃𝐨𝐬 𝟑𝟎

Hay postales que retratan un monumento y hay otras que, casi sin proponérselo, capturan una forma de vivir. Esta fotografía de Alcázar de San Juan, realizada entre 1931 y 1939, durante el periodo de la Segunda República, pertenece claramente a este segundo grupo.

No conocemos el editor de la tarjeta, algo relativamente habitual en determinadas producciones fotográficas de pequeño alcance o circulación local de aquellos años. Sí sabemos que se trata de una tarjeta postal obtenida mediante reproducción fotográfica en gelatino-bromuro, una técnica muy utilizada durante la primera mitad del siglo XX para este tipo de postales fotográficas por la riqueza de detalle que permitía conservar respecto al negativo original.

La escena nos lleva a la entonces denominada Plaza de la República en un día de mercado. Más que una vista urbana solemne, lo que aparece ante nosotros es una plaza llena de actividad: carros de tracción animal, burros, tenderetes improvisados y vecinos vendiendo y comprando productos. Se intuyen pequeños puestos, mercancías extendidas sobre mesas o directamente en el suelo y grupos de conversación que convierten el espacio público en un auténtico centro económico y social.

Llama la atención cómo los vehículos tradicionales —carros cubiertos, animales de carga y transporte agrícola— ocupan gran parte de la imagen. En una época en la que la mecanización del campo aún avanzaba lentamente, estas escenas eran parte del paisaje cotidiano. El mercado no era solo un lugar para abastecerse: era también punto de encuentro, intercambio de noticias y vida comunitaria.

La fotografía tiene además un valor documental añadido: más allá de los edificios que hoy reconocemos o de los cambios urbanísticos posteriores, nos permite detenernos en algo mucho más difícil de conservar: la forma de ocupar el espacio y las pequeñas rutinas de la vida diaria.

21/05/2026

𝗘𝗹 𝘀𝗮𝗻𝗮𝘁𝗼𝗿𝗶𝗼 𝗾𝘂𝗲 𝗽𝗿𝗼𝗺𝗲𝘁í𝗮 𝗰𝘂𝗿𝗮𝗿… 𝘆 𝗽𝗿𝗼𝘁𝗲𝗴𝗲𝗿 𝗮 𝗹𝗼𝘀 𝘁𝘂𝘆𝗼𝘀

“𝗘𝗹 𝗦𝗮𝗻𝗮𝘁𝗼𝗿𝗶𝗼 𝗮𝘆𝘂𝗱𝗮 𝗮 𝗰𝘂𝗿𝗮𝗿𝘁𝗲 𝘆 𝗲𝘃𝗶𝘁𝗮 𝗲𝗹 𝗰𝗼𝗻𝘁𝗮𝗴𝗶𝗼 𝗱𝗲 𝗹𝗼𝘀 𝘁𝘂𝘆𝗼𝘀”. Con este mensaje se editó esta tarjeta postal del Sanatorio Antituberculoso Nuestra Señora de los Llanos (Albacete), un centro sanitario especializado que llegó a contar con 400 camas hospitalarias y cuyo nombre rendía homenaje a la Virgen de los Llanos, patrona de la ciudad de Albacete.

Hoy cuesta imaginarlo, pero hasta bien entrada la década de 1950 la tuberculosis fue una de las principales causas de muerte en España. Asociada frecuentemente a condiciones de pobreza, hacinamiento, mala alimentación y escasa ventilación de las viviendas, la enfermedad afectaba especialmente a población joven y generó una enorme preocupación sanitaria y social.

La respuesta institucional fue la creación de una amplia red de sanatorios antituberculosos repartidos por todo el país. Estos centros solían levantarse en entornos abiertos, con abundancia de aire y sol, siguiendo la idea terapéutica dominante: reposo, buena alimentación y aislamiento del enfermo. Muchos funcionaban como auténticas pequeñas ciudades sanitarias donde los pacientes permanecían durante meses e incluso años. La aparición y generalización de tratamientos antibióticos eficaces transformó radicalmente este panorama y terminó dejando obsoleto gran parte de este modelo asistencial.

La imagen que vemos en esta postal resulta especialmente interesante porque no busca solo mostrar el edificio: funciona como herramienta de educación sanitaria y comunicación institucional. El mensaje apela directamente a la responsabilidad familiar; ingresar en el sanatorio no era únicamente una cuestión individual, sino también una forma de proteger a quienes permanecían en casa.

La edición aparece atribuida al PNA y ET (Patronato Nacional Antituberculoso y de las Enfermedades del Tórax), organismo estatal encargado de coordinar la lucha contra la tuberculosis en España e impulsar tanto la construcción de centros especializados como campañas de divulgación y prevención sanitaria. Esta firma convierte la postal en algo más que una simple vista arquitectónica: es también un documento que refleja cómo se comunicaba la salud pública en la España de mediados del siglo XX.

Con el descenso progresivo de los casos de tuberculosis y la transformación del sistema sanitario, el centro fue adaptándose a nuevas funciones y desde 1987 pasó a denominarse Hospital de Enfermedades del Tórax Virgen de los Llanos. Finalmente cerró sus puertas el 14 de abril de 1997 y el edificio fue demolido en 2005, desapareciendo físicamente un espacio que durante décadas estuvo ligado a la lucha contra una de las enfermedades más temidas del siglo XX.

20/05/2026

𝐕𝐢𝐯𝐢𝐞𝐧𝐝𝐚, 𝐩𝐨𝐬𝐠𝐮𝐞𝐫𝐫𝐚 𝐲 𝐩𝐫𝐨𝐩𝐚𝐠𝐚𝐧𝐝𝐚: 𝐥𝐚 𝐞𝐧𝐭𝐫𝐞𝐠𝐚 𝐝𝐞𝐥 𝐆𝐫𝐮𝐩𝐨 “𝐕𝐢𝐫𝐠𝐞𝐧 𝐝𝐞 𝐥𝐚 𝐋𝐮𝐳” 𝐞𝐧 𝐂𝐮𝐞𝐧𝐜𝐚 (𝟏𝟗𝟒𝟔)

Estas fotografías, realizadas por Foto Arte Pérez, documentan el acto oficial de entrega de las viviendas protegidas del grupo “Virgen de la Luz” en Cuenca, celebrado el 7 de septiembre de 1946. Las imágenes recogen perfectamente la escenografía institucional del primer franquismo: autoridades civiles, militares y eclesiásticas compartiendo protagonismo en un acto cargado de simbolismo político y social.

En la España de posguerra, marcada por la destrucción, la escasez y una gravísima falta de vivienda, el régimen impulsó diferentes programas de construcción de casas protegidas a través de organismos como la Obra Sindical del Hogar. Aquellas promociones pretendían paliar parcialmente el problema habitacional, pero también servían como herramienta de propaganda del nuevo Estado, que vinculaba vivienda, disciplina social y adhesión política.

En las fotografías vemos cómo no faltan las llamadas “fuerzas vivas” del momento: el obispo Inocencio Rodríguez Díez bendiciendo las viviendas, el gobernador civil y jefe provincial del Movimiento José del Valle Vázquez, mandos militares y autoridades locales. La presencia de la Iglesia era fundamental en este tipo de ceremonias, reforzando la estrecha alianza entre el franquismo y el nacionalcatolicismo.

Más allá del acto oficial, las imágenes poseen hoy un enorme valor documental. Nos hablan de urbanismo, arquitectura de posguerra, ceremoniales públicos y también de la vida cotidiana de quienes, tras años durísimos, accedían por fin a una vivienda. Entre uniformes, sotanas y discursos, aparecen también vecinos, niños y curiosos que devuelven humanidad a la escena.

Centro de Estudios de Castilla-La Mancha - UCLM

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